少年游
并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。
锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
【词人小传】周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人尊崇。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
这首词，如果仅从文字本身来看，是描写一对情人在秋夜相会，卿卿我我，缠绵悱恻。“并刀如水，吴盐胜雪，纤纤破新橙”——这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。）和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”——室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。但最精采的笔墨还在下片。下片不过用了几句极简短的语言，却是有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，在简洁的笔墨中恰到好处地揭示出来。请看：
“向谁行宿”——“谁行”，哪个人，在这里可以解作哪个地方。这句是表面亲切而实在是小心的打探。乍一听好像并不打算把他留下来似的。“城上已三更”——这是提醒对方：时间已经不早，走该早走，不走就该决定留下来了。“马滑霜浓”——显然想要对方留下来，却好像一心一意替对方设想：走是有些不放心，外面天气冷，也许万一会着凉；霜又很浓，马儿会打滑……。我真放心不下。这样一转一折之后，才直截了当说出早就要说的话来：“不如休去，直是少人行！”你看，街上连人影也没几个，回家去多危险，你就不要走了，就睡在老娘这儿算了。这话透漏出这对格调高雅的两位绝非善男信女。
真是一语一试探，一句一转折。我们分明听见她在语气上的一松一紧，一擒一纵；也仿佛看见她每说一句话同时都侦伺着对方的神情和反应。作者把这种身分、这种环境中的女子所显现的机灵、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活动，都逼真地摹画出来了。纳兰容若对这首词评价很高，说周邦彦把度掌握得很好：如果再含蓄一分，就太文人，表现不出那个情字；如果再露骨一分，就变成柳永了，就会有淫的嫌疑，难登大雅之堂。这样的内容正是词的本色正根，而周邦彦的这般写法便远远要比花间派为高了。
而这首词的创作有着一个颇为香艳离奇的背景：周邦彦和和名妓李师师交好。 一天晚上，宋徽宗去李师师处，不巧周邦彦到达在先，周听到皇帝来了，吓得连忙躲到床底下去。徽宗带了一只新鲜的柑橘来，说是江南新进贡来的，要与李分享，周全都听到了，写了【少年游】这首词，后来被李师师歌唱了，徽宗问李是谁作的词，李答道是周邦彦所作，徽宗听了大怒，叫蔡京罢了周的官职，并逐出京城。隔了一、二日徽宗又去李师师处，没有见到李，家里人说师师去送别周邦彦了，徽宗等了很长时间，李才回家，李愁眉苦脸，面容憔淬，徽宗很生气，问道：这么久你到哪里去了？李答道：臣妾万死，知周邦彦得罪皇上逐出京城，刚才略致一杯相别，不知皇上驾到。徽宗问周可有作词否，李答有【兰陵王】词一阙，即“柳阴直”是也。徽宗叫师师唱一遍给他听听，李答道：让我举杯歌之，为皇上祝寿吧！唱毕，徽宗大喜，马上召回周邦彦，官复原职。这也算是慧眼识人，量才录用了。
兰陵王
柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国，谁识，京华倦客？
长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒迩哀弦，灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
悽恻，恨堆积！
渐别浦縈廻，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
资料源于苏樱《纳兰典评》