连笔字网今天精心准备的是《米芾行书》，下面是详解！
路字用米芾行书怎么写
路字用米芾行书写法：
米芾行书集字七言对联48幅
米芾行书集字七言对联48幅
笑言春色来何早；试问梅花发几枝。
一夜花丛来知己；半卷书开见古人。
香含佛手招生月；露净金仙掌带霜。
怎么教学生写米芾行书
米芾行书技法一、米芾“侧”法“侧’，指点的写法。永字八法详说云：侧不言点而言侧，何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之故名侧也就书写而言，陈思又曰：侧不得平其笔，当侧笔就右为之口诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋取势紧则乘机顿挫，借势出之疾则失中，过又成俗夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。
古人所言，1、“侧”在米芾作品中多有出现，但侧的写法又不仅如此王羲之笔势论云：夫着点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎如斯之类，名禀其仪，但获少多，学者开悟。书法思考就米芾作品中常见的侧法作以总结，以求教于方家。2、露珠点裹锋起笔，围转向右下行而顿之，稍驻即提笔向左上方回锋收笔与楷法略有不同
初学行书，为什么最好不要学习米芾？
米芾行书不适合初学的2个原因：
不二斋觉得其中一个很重要的原因就是他的书法个性太强，有太多的习惯性用笔，也就是米芾他自己的习气，初学者不明就里，一旦把这些东西学会，以后是很难摆脱的，因为一开始便注入了这样的基因，这是他的行书不适合初学的一个原因。
米芾行书不适合初学的另一个原因，我觉得是他的书法变化太丰富，初学者很难掌握，摸不到规律，稍微仔细看过米芾行书的人都知道，米芾的行书结构并不是正的，而是根据他的需要不断的左右倾斜摆动，笔画也不是中锋，他的用笔永远处于中锋和侧锋相互转换之中。
这些对于大部分初学者无疑是一个很大的挑战，而一个初学者需要的并不是这样的，初学者需要学习比较工整、平正的书体，古人云：初学分布，但求平正，既能平正，复追险绝，就是这个道理，要先去学习“工整的”，才能够把“变化的”写好。这也是很多书法老师不建议初学米芾行书的另外一个重要原因。
那么，初学行书，学习谁的字帖比较好呢？不二斋有两个推荐，一个是直接去学习王羲之的行书，比如他的《行书集字圣教序》，这也是大部分书法老师会推荐的一本字帖，《圣教序》工稳平正，适合初学者。
但是由于王羲之《圣教序》是一本刻帖，还是集字作品，很多初学者理解不了，也可以选择另外一种学习思路，可以先去学习赵孟頫的行书，然后再回过头来学习王羲之行书《圣教序》。总之王羲之《圣教序》是学习行书不可忽略的一本字帖。
经历过王羲之行书《圣教序》或者赵孟頫行书的训练之后，可以根据自己的喜好选择学习米芾的行书进行学习，这个时候有了行书的基础，对于行书的理解也深刻了，就不至于写出毛病来了。
如何写好米芾行书
一、多看多读。
多看名家名作。多看一些有指导性的书论、书评或创作感想、技法技巧之类的理论文章；看原作展览，也看高手示范；看比自己写得好的作品，也看比自己写得差的作品，通过比较、分析，找差距，努力赶上，找优点，树立自信。这里的“看”，带有“研究”之意，否则看完了就什么也记不得了，没效果。
二、多思。
多看也好，多问也罢，都少不了“多思”。光看不思，无益，光问不思，也无益。不思，便看不出什么好“东西”，提不出什么好“问题”。这里的“多思”，更侧重于对“佳作”的反复研究，对生活的深刻认识和理解，在生活中，在诗词、音乐、舞蹈、绘画等姊妹艺术中发现相通的美的“东西”，以不断提高眼界—审美能力。
三、多记。
在观察、分析、研究的基础上，要对“佳作”的章法、字法、用笔等之精华部分进行形象记忆，且要学以致用。
四、多写。
“多看、多问、多思、多记”是提高审美能力的重要途径，“多写”，则是提高实践能力的惟一途径，它大体包括以下几个方面：
1、多临写古人的法帖，汲取营养。
2、多临写当代名家的佳作，从中借鉴创作方法和形式。
3、多进行创作练习，各种形式的章法都要进行反复训练。
以上三个方面相互联系，逐层递进，但可以分开练习，也可以同时练习，例如，在临写一幅名家佳作时，可同时注重对用笔、结体、章法的把握，当然这要根据各人的基础和感觉，因人而异，不可强求一致。通过以上四个方面的反复练习，相信你的实践能力会大大提高。
五、多问。
要善于向老师（比自己写得好的人）多提问，提问问题时要具体，如：平捺如何写？左右结构的字，偏旁和部首的组合有什么规律？等等，这样的问题具体，老师好回答。如果你问“钢笔字如何写？怎样才能写好字的结构？”之类的问题，教师恐怕也只能泛泛地回答了。问问题最好能就近找老师，这样，老师不仅可以回答问题，而且还能示范给你看，往往事半功倍。
如何写好米芾行书字的部首，交流一下吧？
部首也称偏旁,指合体字的一部分。
除少数独体字外,几乎所有的汉字都是由部首和其他单体组合而成的。
从总体上看,部首可分为“在左”、“在右”、“在上”、“在下”与“在外”五种。
米芾行书的部首有些来自于楷书,有些则借助于草体,当然也有非楷非草的行书部首,如双人旁上面两撇相连,三点水旁下面的两点相连。米芾行书偏旁往往根据与其所搭配的单体的长短、肥瘦、大小的不同而有所变化,从不千篇一律,而且还与其所搭配的单体顾盼生姿,互相呼应。呼应的方法,或者借助于楷书用意连,或者借助于草书用形连。此外,还特别注意某些偏旁与单体的搭配关系。使用形连时,注意既要靠牵丝,又要靠笔势,但不能过多地使用牵丝。如果形连势不能连,整个字便是一盘散沙。需要强调的是,牵丝一般要比笔画细,以免主客不分。
下面，就按部首在左、部首在右、部首在上、部首在下、部首在外的情形下，如何处理的，见下列示意图：
米芾行书应该先练哪个
如果你真的能够练老米的字了，应该是 蜀素帖，苕溪诗贴。
但是米芾的字太险绝了。几乎看不到真正能临好的人，包括大多数的书法家，学个形就以为自己会了。
所以，我建议还是多打好基础，王羲之，赵孟頫这些平缓的东西搞搞扎实。再去碰米芾
米芾行书集字对联11副精编版
米芾行书集字对联11副，来源：广西美术出版社《历代名家碑帖集字大观 精编米芾行书集字对联》
米芾,字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。祖籍山西太原，后定居江苏镇江。因他个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。徽宗诏为书画学博士，人称“米南宫”。米芾能诗文，擅书画，精鉴别，集书画家、鉴定家、收藏家于一身，他是“宋四书家”（苏、米、黄、蔡）之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度。
米芾作品中茜字的行书写法
一、1、米芾作品中“茜”字的行书写法：
2、简介：
米芾，原名黻，元祐六年，以后改作芾，号襄阳漫士，海岳外史、鹿门居士，人称“米南宫”、“米颠”。
米芾书学羲之，篆宗史籀，隶法师宜官。晚年出入规矩，自谓善书者只有一笔，我独自四面。
米芾得能书之名，似无负于海内。
米芾于真、楷、篆、隶不基工；惟于行草诚入能品。
以米芾收六朝翰墨副在笔端，故沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意。
米芾书法与“苏、黄、蔡”并称“宋四家”，对后世影响很大。
3、米芾行书部分字帖：
二、其他行书写法
1、硬笔行书简体
2、游狼美钢行书
《米芾行书集字对联禅意篇 历代名家碑帖集字大观》（
《米芾行书集字对联禅意篇 历代名家碑帖集字大观》
《历代名家碑帖集字大观:米芾行书集字对联(禅意篇)》为历代名家碑帖集字大观之一，收录了米芾行书集字对联，以供大家欣赏。本册为禅意篇。米芾，早年名黻，41岁后改署“芾”，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，世称“米南宫”。宋太原（今属山西省）人，徙居襄阳（今属湖北省），晚居今江苏镇江，建海岳庵。宣和时为书画学博士。后至礼部员外郎。好洁成癖，多蓄奇石，人称“米颠”。