篆刻中如何刻边款？
刻边款，篆、隶、草体多用双刀。行楷多用单刀，即一刀一笔。镌刻边款，可按笔顺刻。明人文彭所刻边款，沿用了刻碑帖的方法，即先将字写在印章上面，然后用双入正刀刻出，字体线条流畅，但缺乏苍古之气，今人运用很少。黄易沿习丁敬用单入切刀法刻边款。据传，黄风气镌刻边款右手握刀不动，左手拿石章就锋而刻。每刻一字。印章必旋转多次，方寸之地刻上百十字，印面光洁如初，别有一番风韵。近代赵之谦、吴昌硕、陈师曾、齐白石等篆刻大家刻款，使用的也是丁黄之法。其中，白石老人刻款，先将横画一次刻出，旋印后再刻竖现，最后补齐其他笔画，字体刚劲古拙，自成一格。
初学者镌刻边款，最好使用行楷小字。行楷小字一般都是直接奏刀。但运刀时要注意行气，并用刀角入石，用力钉下。刻“点”时，将刀角插入石内，自下而上用力一按即可。刻“横画”时，先用右刀角着石一按，刻出横画收笔韵味。然后，自右向左横向行刀，至笔画终点，用右刀角向左弯一按即刻出起笔。刻“竖画”时，先将右刀角锲入石内，自上而下向前行刀，至笔画终点便可。“长撇”刻法也是将右刀角入石，先重后轻向左一冲即可。行楷中很少有捺笔，边款中的捺笔多为“反捺”（即长点）代替。总之，镌刻边款，要注意发力适度。否则，会因用力过猛而刻“花”。
另外，镌刻边款还需要注意石质的优劣。行刀时，用力要有轻重之分。石质松脆的宜轻不宜重，过重则笔画崩成一片，无法辨认。但过轻也不好，过轻拓出的边款字迹不清，影响印章的整体效果。
如何学习篆刻？
几乎所有学习篆刻的人都是自学入门的，当然到了一定程度需要提高时，老师的指导是不可或缺的。先买本介绍篆刻入门的书，我当年学习的时候用的是上海书店出版社的《篆刻自学指导》，后来也看过别的书，介绍入门知识，大体上都是一样的。现在市面上好像李早老先生的书比较常见。再准备刻刀、石料、印泥、笔墨纸砚等，这个在书画用具店都很容易买到。除此之外再准备砂纸，打磨印面用。你还需要再买几本工具书，比如篆刻字典、印谱之类，入门的这个阶段篆刻字典我推荐《汉印分韵合编》或者《缪篆分韵合编》，印谱推荐《十钟山房印举选》。如果有精力，学习一下篆书是最好不过的了，这也是能在篆刻上稍微取得一点成绩的必要条件。学习篆刻应该从临摹古人佳作入手，我建议从工稳一路的汉印开始，有了基础，上可以学习先秦印，下可以学习明清流派印，不要一开始就从明清引人入手，容易被禁锢住。写印稿、印稿上石、刻印的过程，书中会有详细讲解的，不是仅仅简单的反写篆字就去刻，这也不应该是向初学者推荐的方法。最后提醒一句，要小心，握石姿势不对，用力过猛，的确是容易伤到手指，就连篆刻大师吴昌硕、齐白石当年也受过伤。
篆刻什么是阴刻阳刻 阴刻阳刻的技巧详细说下！好的...
一、阳刻又称朱文，即红字白底；阴刻又称白文，即红底白字。阴刻就是将书写的文字笔画刻去，阳刻则是把文字笔画留住，将其余刻去。
二、篆刻的刀法有很多，清朝的时候有人竟然总结出来了几十种，但是归纳来看就两种：冲刀和切刀。我观察了国内很多篆刻高手的操作，加上自己对篆刻20年的探索，发现主要用途最广的是冲刀。切刀的高手都是出在清末的浙派，现在这样刻的人已经不多见了。
三、冲刀的手法很简单，以一指、二、三指捏住刀柄，四指抵住石头就可以刻了。一般来讲冲的时候白文刻出的笔画横切面呈v字形，楼主知道用刀是有角度的了吧？阳文刻出的笔画横切面成倒的v字形。用刀的时候要一鼓作气，不可以犹豫和过多的修饰，以免线条孱弱。当然要注意收的住刀，避免将手刻伤。
讲述毕竟很难讲的清楚，这都是我的经验，楼主可以找一段视频看看，就一目了然了。网上有韩天衡等的篆刻教学视频，可以参考一下。提供一个网址：http://www.56.com/u11/v_MzU4MzMxNzY.html
扩展
高手指点下 阴刻和阳刻是在雕刻中是应该怎么个用法 什么情况下阴刻什么情况下阳刻？
篆刻中如何刻边款？
具体的刻法是：用刀角切刻下去，“点”以刀上锋侧势切刻，“横”以刀锋由右向左下行刀，下刀时略重，“竖”下刀时略重，“转折”一般单刀刻，转折处分两刀完成，有时看起来像一刀。懂得单刀楷书边款刀法后，多临多练即可掌握。至于行草印款可取法邓石如、吴让之，魏碑可取法赵之谦，篆书可取法吴昌硕诸家。
印款的创作应注意两点：一是文字可记事、记兴、记时,也可发表艺术体会与见解，但文句要清雅有味；二是印款的章法与形式要考虑与印面搭配的效果，使其相得益彰。
边款刻制的方法，大约可分三种：切刀刻、冲刀刻、划刻。前两种所用的刻刀是平口双刀，后一种是用三面刃的尖刀刻成的。
用切刀法刻边款，是一般篆刻家最乐于使用的方法，刻制时持刀如持毛笔状，将刀口右侧着石，用力下切，如刻「点」，则纯以右边刀尖下压并向左上方略抬而成，自然形为一小三角形。刻「横划」，则将刀口放平，以右边刀尖下压，并稍向左前方推动，便成为一个弦长钩短的不等边三角形，而弦的部份，往往是平的或略向上扬的，与书法的横划一样。刻「撇」的时候，与横划相同，但用刀的方向不同，是由右上方着刀下压，向左下方略推即可。「竖划」的刻法是由笔划开始处入刀下压，如划短则一刀可成，划长则渐向下冲移，至笔划尽处为止。刻长划多兼用冲刀，尤其是长的直划，常常如此。刻「钩」则除刻直划如上述外，并另起一刀，由直划下端着石，向左前方推动，自然便连成一钩。刻「捺」多借长「点」为之，由下方向上刻，使长点之虚尖，对准应连接的部份。如必需刻成一捺时，则由长点之下端，另起一刀，用刀口左面刀尖对准长点尽止处，而向右方压切，则虚尖在右方，而形成捺的形式。
冲刀的刻法，与切刀着力点大致相背，拿刀的方法也不一定与切刀法相同，大多用「推刀」的刻法来刻。如刻一横，切刀着力在右下角，刀也是从右下角入，但冲刀法则由左边处处入，向右面实处冲刻。切刀法刻出的笔划宜短，而冲刀法刻出的笔划可长些。切刀法是石不动而刀动，何雪渔、丁敬身便都如此。冲刀法比较雄厚疏落，而切刀法则整饬工稳。
切刀与冲刀之外，有直接用尖刀划刻成字的，刻法与写字相同，但用的刀是三面刃（或四面刃）的尖刀，因为用这种尖刀来刻的边款，大多是草书，刻时腕力要强，方能与写字一样，使转向背，均能刻出。清代的邓石如、吴让之便是能手。但也有先以莫书写在右侧上，再用冲刀的方法刻出的。
篆刻边款如何刻
所谓边款，一般泛指刻于印侧或印背的文字、题记。它起源于隋唐。当时制印部门的工匠，只是在一些官印周围刻上制印年记、编号和释文等内容，虽然还称不上艺术，但已形成了边款艺术的雏形。
正是有了这些简短而又草率的原始边款，后来明清乃至当今流派纷呈、风格各异的边款艺术才得以发展起来。
下面，我们用一张图，以刀口的视角，形象展示边款刀法：
补充
篆刻的刻具有哪些？
用刻刀、印泥、笔、纸、砂纸、油石、镜子、毛刷、布。
1.刻刀，有大小中几种不同型号的刻刀，一般为平日双刃。
2.印泥，印泥以厚不粗糙，亮不渗油，色鲜而苍，经久不变者为最佳。
3.笔，写印稿宜用狼毫小楷，如紫毫画笔、衣纹、小蟹爪、小红毛。
4.纸，设计印稿用有透明度和吸水性能纸即可，如拷贝纸、竹纸、毛边纸，钤印用纸可用质地薄、匀的宣纸，如“连史”、“棉连宣”等。
5.砂纸，备粒度为80目112号左右，粗、细两种砂纸。用来磨平印面。
6.油石，采用未经油浸泡的。用以磨破刻刀或硬度较高的章面。
7.镜子，用以对照章面上的印稿，寻求“正文”的效果，以便修正印文。
8.毛刷、布，清理印面上的石膏、油污所用。也可用牙刷。
篆刻的执刀方法
有“执笔”式与“握柄”式两种。执笔式与执毛笔的指法略似，其指法、拇指肚与食指肚相对用力，压住刀杆，中指肚钩住刀杆外侧，三指合一作为主力。无名指紧靠中指，并以指尖顶住刀侧，小指紧贴无名。五指相互辅助，同时发刀。“握柄”式，“握柄”式俗称“握拳”式。执刀的方法与握匕首的刀柄相同。五指合力紧握刀杆，自上而下地锲刻。运刀时要指掌俱实，腕子必须灵活。以上两种执刀方法相比较，前者灵巧，适于楔刻石质柔脆的小型，或朱文铁线篆印，后者拙实，适于锲刻石质坚顽、风格苍莽的巨印。