印章篆刻有什么讲究
1、使印文安排得匀称妥贴。但值得注意的是，不能将笔划故作盘曲的姿态填满空间，也不能如铅字一样呆板。
2、对多划字不让其占地多，对少划字反给予较多的地位，从而使疏密对比更强烈，给人以深刻的印象。有时还可调整文字的异体和繁体，人为地安排疏密（如万、无、一等）要彼此统一。
3、印章的风格应提倡多样，“巧”“拙”是两种不同的风格。但追求“巧”不能失之纤媚：追求“拙”不能失之狂怪。
4、为求全印妥贴，对部分文字有时要作增减处理，但要注意，一印中切不可逐字增减，增减的笔划也不能太多；增减要不碍字义，不失篆体。
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印章钤印的讲究：
1、印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。
2、钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。
3、钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之;疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下;若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。
参考资料来源：
人民网-中国的印章与篆刻艺术：方寸之地 气象万千
篆刻印章上一般都刻上什么字？
字体一般为篆书，形式有朱文和白文；内容一般有姓名印、表字印、号印、年号印、斋堂馆阁类印、收藏鉴赏印、成语或吉语印。
另外还有用于书信的书柬印、书画作品开头的引首印、用于密押的押字印。现在的篆刻艺术文字内容已经非常宽泛，几乎任何内容皆可入印。
扩展资料：
在周代，印统称为玺或玺节。秦代用印制度规定，唯天子才可称玺。至此，玺印又成为地位高低、权力大小的象征。汉承秦制，皇帝称玺，一般臣下称印、印章或章。
隋唐以后的官印，尺寸逐渐变大，多为九鼎文。武则天执政后，因恶“玺”音同死，下令改玺为宝，唐玄宗以后，“宝”作为皇帝之玺的专用名称，一直沿袭到清代。
此外，印章还有一些别称，如宋代的“记”、“朱记”、“合同”，元代盛行的“押”，明代的“关防”、“符”、“契”、“信”等等，清代以后逐渐淘汰，唯有“印”、“章”延续至今。
印章作为信物的特性，古今基本未变，但唐宋以后不断出现的闲章，可以说明印章有逐步向艺术欣赏转化的趋势。
参考资料来源：百度百科-印章
篆刻印章作品欣赏怎么欣赏
印章的艺术美：
1、欣赏印章可以从印文来赏鉴：
鉴赏印章文字，先要把握艺术表现手法的特征，如书法、章法、刀法，再要体会印文内容中蕴含的情趣、意味，综合起来细细品鉴、慢慢欣赏。
2、欣赏印章可以从边款来赏鉴：
边款，就是铭刻在印章面或周面的姓名、年月等文字记录。按照钟鼎等铭文的称法，“款是阴字凹入者，识是阳字挺出者”，但是在印章领域，不论阴阳，通常统称为边款或款识，很少有把印章阳文款识称为“边识”的。
上古印章极少署款，文彭以双刀行书款开了风气，此后的印家各显身手，使印章边款迅速上升为印章艺术的重要组成部分，起到了像绘画题跋一样的作用。在款识的刻制上，也同样显示出印家们精彩的刀法和高超美妙的书法境界，值得我们细加品鉴和赏析。
扩展资料：
印章除了可作书法碑帖艺术品来鉴赏外，有些款识还具有很高的文学性。它可以或记事或抒情，或谈艺或品味，读之令人神往，发思古之幽情。所谓“方寸之间，气象万千”，不单是指印文，而且也适合款识，两者都具有金铸玉琢的微 妙感觉，同样引人入胜，
ps中篆刻印章采用的红颜色数值是多少
ps中篆刻印章采用的红颜色数值是可以自行设置的，例如色号为“#CC0000”。
根据需要设置红色数值的方法：
1、首先可以找到一张参考的图片，在PS程序中打开。
清代篆刻家徐三庚印章可以值多少钱
手里有东西吗？
如果是真的，根据印章内容以及印章水平可以估计一个合理的市场价。
徐的假东西很多，如果在你手里可以联系我。
篆刻技巧：怎样盖印章
铃印是刻印最后的重要程序，其本身就是一门艺术，技巧性很强，铃印水平的高低直接影响印章的艺术效果，不可等闲视之。韩天衡《豆庐印话》中说:“铃印自有学问，蘸泥太重则污，蘸泥太轻则漏。铃印太重则死，铃印太轻则浮。轻重虚实得体，再现作者本意，也需多实践方始可以悟得。”因此铃印过程中要注意以下几点:
1.垫物一般用纸并放置于玻璃板、石板、硬木板等平整材质上。稍大的印章垫纸可略厚，较小的印章垫纸则要薄一些。如果印泥质量极佳，甚至不必垫纸。
2.蘸泥首先蘸印泥要均匀。印章蘸取印泥时，动作宜轻，切勿用力猛德或者乱换方向，这样会把印泥中的艾绒纤维打断，久之容易使泥质受损起毛，并钻附印面，影响印蜕质量。正确蘸取印泥的方法是，左手固定印泥盒，右手拿印轻快蘸取，边蘸边转，略带擦势，要反复多次，务必使印面的每个部分都要受泥均匀。蘸泥次数，根据天气冷热、印泥的新旧不同而有所差异，热天或新泥，蘸泥次数相对少些;冷天或旧泥，蘸泥次数则相对多些。再则，蘸泥要适量，太多，泥会外溢，使白文线条变细而朱文线条变粗;太少，印蜕则不清晰。
5.铃盖在铃盖印章时，必须在印章四周均匀用力，心手相应，似重而实轻，切戒性急。小印、细朱文印向下用力不能太大，要用虚劲，大印、白文印，用力可稍大，但不得使印章移位，否则，印面空处之印泥沽于纸上，粗白文印转细，细朱文转粗，印文失真，面目全非。来源书法屋，书法屋是一个书法学习基地。而后，徐徐揭印起，不可急躁，印愈小，愈宜细心。
为了使印章铃盖清晰，过大之印章，蘸好印泥，压在纸上后，可将印石与纸全部翻转，视印面受泥情况，用拇指盖在纸上轻轻按擦，直至达到预期效果为止(有人用印泥盒或其他硬物按擦，不可取，因其无弹性，效果不佳)。
给书画作品上盖印，要使印章端正，方形的容易做到，圆形或椭形印，贝lJ要小心，认真铃盖，为了确保准确端正，可先盖于另纸上，垫于要盖处下面，放正，然后根据透过来的印形铃盖则万无一失。
在册页和装裱好的书画作品上铃印，难度较大，因宜纸一经装裱纸面便发硬，应先用湿毛巾在盖印处稍微润一下，用印泥盖来回按擦，使其平整，然后铃印，效果贝lJ佳。
常常见一些不懂篆刻的书画家挥毫完毕，在书画作品上铃盖印章时，太不讲究，拿起印面钻糊糊的印章在印泥盒里胡舌L猛德几下，便在置于毛毡上的书画作品上直接狠狠一按了事，动作“潇洒”，效果模糊，管什么细朱文满白文，作为印人，顿生宝剑没有赠与英雄之慨，此种盖印之法万不可取。