嬉游曲
嬉游曲是一种流行于十八世纪的轻组曲。主要用途是上层阶级与宫廷生活的娱乐、社交、庆祝场合，相对于小夜曲是用于室外的演奏，嬉游曲主要是用在室内的演奏。
沃尔夫冈·阿玛迪斯·莫扎特1756年出生于萨尔茨堡，他是宫廷音乐家利奥波德·莫扎特的儿子，在利奥波德最小的孩子出生的那一年，他出版了一本有影响力的小提琴演奏书籍，1763年利奥波德·莫扎特升任萨尔茨堡亲王大主教乐队的副乐长。他为了儿子的事业牺牲了自己的创作生涯，在儿子身上他发现了早熟的天才迹象，能够让观众吃惊这个男孩会弹奏钢琴和小提琴，并且可以即兴创作并很快写下自己的作品。
莫扎特巨大成功的童年之后，在萨尔茨堡一位不那么具备同情心的大主教的庇护下，出现了一段不那么令人满意的青春期。莫扎特发现在家里的机会太有限了，而旅行的机会也受到了限制。1777年由于没有允许休假，他放弃了萨尔茨堡的工作到其他地方寻找未来，但曼海姆和巴黎这两个重要的音乐中心都对他没有任何帮助。然而他与曼海姆的关系在1781年在慕尼黑获得了一部歌剧的委托，但在演出成功后他被赞助人召到维也纳。在那里，莫扎特对自己职位的不满导致了与大主教的争吵并被解雇。
莫扎特在1785年为三个巴塞特号写了五首曲子（K. 439b）后来于1803年出版。Divertimenti是由几个独奏乐器在室内环境中演奏的轻音乐作品。套曲的乐章通常包括各种音乐形式，如奏鸣曲、小步舞曲和三重奏，以及回旋曲。一些学者质疑莫扎特这五首嬉游曲K. 439b的归属问题。没有幸存的亲笔签名，也没有提及莫扎特自己的作品目录中的25首作品。手稿乐谱在很早的时候就丢失了，所以是什么时候写的，详细情况不得而知。乐器的组成，所有音乐的组成，甚至音乐的标题都是未知的。五首嬉游曲也可能是为安东·施塔德勒写的，最初也是为了巴塞特号而作的。然而，作曲家的遗孀康斯坦兹在1800年5月31日给出版商约翰·安东·安德烈的一封信中提到，“仍然不为人知的巴塞特号三重奏”。在那里，她声称单簧管演奏家安东·施塔德勒（Anton Stadler）拥有许多莫扎特手稿和三重奏的副本，用于巴塞特号演奏的，但施塔德勒声称它们已被盗，而她听说装有这些和其他物品的盒子实际上已被典当。值得一提的是，施塔德勒在莫扎特去世时欠了莫扎特500弗罗林，在莫扎特的遗产账户中描述为无法收回的债务。
五首嬉游曲作品于1803年首次出版于莱比锡的布莱科夫（Bright-Cup）和希特尔（Heltel），当时该出版社发行了一本名为《莫扎特为两支巴塞特号和一支巴松而作的小品》，这是历史现存的第一份资料，其中包含一个不完整的嬉游曲版本（没有开场的快板和带有明显虚假的最终乐章），因为不完整。在1806年或更晚些时候，西姆罗克出版社发行了嬉游曲，在随后的几年里，各种进一步的改编版本随之而来。西姆罗克的出版物包括了25首作品，正如记录的那样，是为两支单簧管和一支巴松而编配的。围绕这些嬉游曲和小夜曲及其乐器的问题，也许是莫扎特打算创作的六部这样的作品，由马吕斯·弗洛图伊斯新莫扎特发行的作品(NMA：VIII，21.216)的序言中进行了充分的讨论，它们可以追溯到1783年到1788年之间。
这首曲子来自为巴塞特号三重奏创作的杂乱无章的轻音乐合集，在作曲家的有生之年甚至没有出版。这25首各式各样的乐曲很可能是为私人活动而写的，甚至是作为晚餐的背景音乐，可能是在共济会会议上。
莫扎特与安东·施塔德勒
施塔德勒兄弟：安东·施塔德勒和约翰·施塔德勒是单簧管演奏家和巴塞特号演奏家，他们于1770年代在维也纳受雇于俄罗斯大使出现在公共音乐会上。到1779年，他们偶尔在宫廷音乐机构工作，并于1782 年成为宫廷管乐队的永久成员，并于1787年被任命为宫廷管弦乐队成员，是第一位获此殊荣的单簧管演奏家。是安东·施塔德勒开发了所谓的巴塞特单簧管，一种比通常使用的单簧管音域更低的乐器，莫扎特分别于1789年和1791年为斯塔德勒和巴塞特号创作了他的单簧管五重奏和单簧管协奏曲。莫扎特在不同场合为之创作的巴塞特号属于单簧管系列，有多种按键，低音范围有所扩展。它是施塔德勒兄弟使用的一种乐器，他们也在可能的范围和键上进行了各种技术更改，就像安东·施塔德勒单簧管本身所做的那样。
陈昊然使用的F调巴塞特号
虽然巴塞特号的发明可以追溯到大约1770 年，但莫扎特和门德尔松是为数不多的为该乐器创作作品的著名作曲家。巴塞特号和单簧管一样，也是一种带有单簧片和一个圆柱形孔的管乐器。然而，巴塞特的喇叭更大，在笛头和上节管之间（更早些乐器通常在中间弯曲），而单簧管通常是B?或A中的移调乐器（意思C听起来像B?或A），巴塞特号通常是F调（较少出现在G中）。最后，巴塞特号角有额外的键，可以将音域延伸到低音C的音域。它的音色类似于单簧管，但更暗淡些。后来还制作了 A、G、E、E? 和 D调的巴塞特号；其中A调的巴塞特号与巴塞特单簧管密切相关。
巴塞特号与铜管乐器家族无关然而，它与喇叭管和英国管也遥远毫无关系。它的名字由来可能源于早期某些动物弯曲的角。
一些最早的巴塞特号被认为可以追溯到1760 年左右 ，上面刻有“ANT et MICH MAYRHOFER INVEN. &ELABOR. PASSAVII”字样，这被解释为是由帕绍的Anton和Michael Mayrhofer制造的。
Divertimento in C major, No. 1, K.Anh.229 / 439b
巴塞特号：陈昊然
C大调第一号嬉游曲以奏鸣曲形式的快板开始，接下来是第一首小步舞曲，它是带有对比鲜明的F大调三重奏，而随后的慢板部分则提供了简短的情绪对比，第二个小步舞曲，有一个F大调三重奏和一个透明质地和形式的结束回旋曲，包括F大调和a小调的情节，以主旋律为框架。
▲C大调第一号嬉游曲▲第一乐章 Allegro▲C大调第一号嬉游曲▲第二乐章 Menuetto - Trio▲C大调第一号嬉游曲▲第三乐章 Adagio▲C大调第一号嬉游曲▲第四乐章：Menuetto - Trio▲C大调第一号嬉游曲▲第五乐章 Rondo. Allegro
陈昊然 Ijapa
出生于北京，本科毕业于中央音乐学院管弦系单簧管演奏专业。
主要擅长：降E调高音单簧管、D调高音单簧管、C调次高音单簧管、降B 调、A调通用单簧管、A调巴塞特单簧管、降E调Alto中音单簧管、F调巴塞特号、降B调低音单簧管、降E调倍低音Alto单簧管、降B调倍低音单簧管以及古乐器（单簧管）演奏收藏与研究。
2002年-2006年担任中国青年交响乐团单簧管首席
2003年-2005年担任中央音乐学院管乐交响乐团低音及倍低音单簧管演奏员
2005年-2006年担任小泽征尔音乐塾单簧管首席
2006年-2008年担任EOS乐队学院管弦乐团单簧管首席
2007年-2019年担任中国电影乐团/中国歌剧舞剧院/中央芭蕾舞团特邀单簧管演奏员
2013年-2018年担任中国国家大剧院特邀单簧管演奏员
2019 年-至今担任中国乐派交响乐团特邀单簧管演奏员
曾荣获第二届中国单簧管比赛少年组演奏奖及第三届中国单簧管比赛青年组 第三名
2015年，曾作为单簧管独奏艺术家被全美第一的HIPHOP录音工作室斯坦克尼亚（Stankonia Studio）邀请赴美国亚特兰大录制单簧管乐曲及巡演。
Question 01
从什么时候开始喜欢古乐器的？能简单介绍下本期音频录制的巴塞特乐器的故事吗？
Answer01
大概是90年代我上初中的时候开始喜欢上古乐器的，当我附中与黄远涪老师学习时在黄老师家里看见过一支13键乌木的单簧管，当时觉得按键特别少，乍一看很稀奇十分吸引我。后来与陶纯孝老师学习时听她讲历史各个时期的乐器，因为那时候我们学的都是现代单簧管，虽说那时候没有见过，但是我十分感兴趣古乐器是什么样子的？它是如何衍变的？按键系统会有什么区别？那时候在我心里已经深深的埋下了种子。
Question 02
巴塞特的魅力在哪里？演奏起来与目前现代的A调巴塞特单簧管及F调巴塞特号有什么区别？
Answer02
无论是历史时期的F调巴塞特号还是现代时期的F调巴塞特号，它都属于次低音，它没有低音单簧管那么低，但是它的按键系统是完整到低音C的，对右手拇指的考验性也是极大的，因为历史时期的巴塞特是不具备手托的。而能够延伸到低音C无论是法式、德式、A调巴塞特单簧管、F调巴塞特单簧管、低音单簧管，两个手小指对应的按键都各有不同，所以形成了每一套乐器都有独立的指法，和其他调性乐器有部分相同的地方，但是演奏概念与原理是完全不同的。所以它的魅力就是唯一性，通常是指定的作品必须要用指定的乐器来演奏，所以也促使我去了解，例如莫扎特时期的作品，贝多芬与莫扎特开始把单簧管应用于管弦乐队当中。除了指法、外观与笛头哨片的区别，最重要的是在吹奏中需要你用喉咙、口腔内部去控制每一个音符音准与音色，为了让音乐更顺畅，这种人性化的处理去不断提升乐器展现空间，是十分考验演奏者的。
Question 03
巴塞特适合演奏什么样的作品？一个人分身三个声部录制遇到最大的困难是什么？
Answer03
我觉得历史时期的巴塞特号适合演奏古典时期的室内乐作品，以及管风琴、斯平纳琴、羽管键琴、古钢琴为它伴奏的独奏作品。我觉得本期录制三重奏最大的问题就是为了不改变声音的变化和位置，每一个乐章需要同一天、同一个哨片、同一个乐器和笛头，然后乐谱上面有些指法上行与下行并不同，所以在日常练习时需要花费大量时间和精力去不断标记不断摸索困难的地方，精益求精。
这首曲子来自为巴塞特号三重奏创作的杂乱无章的轻音乐合集，在作曲家的有生之年甚至没有出版。这25首各式各样的乐曲很可能是为私人活动而写的，甚至是作为晚餐的背景音乐，可能是在共济会会议上。Question 04
什么样的契机让你着手录制本期这首莫扎特嬉游曲？为什么要用古乐器来录制而不用音准更成熟稳定的现代乐器录制？
Answer04
首先这部作品是与我手里这支历史时期巴塞特号有关，我要寻根~因为用它演奏会更接近原著，我想时空穿梭回到那时候。另外莫扎特这部作品不像A大调单簧管协奏曲（K.622）和A大调单簧管五重奏（K.581）乐谱及背景信息很明朗，它富有争议吸引我很想去探索，所以由Steve提供给我乐谱，所以我制定计划想把这五首嬉游曲练习并录制下来。已知作品的手稿已经丢失无从知晓原版，我也是在猜测当时施塔德勒兄弟接过手稿多次摸索演奏后会根据乐器自身与和声配器方面有所人性化修改，最终让作品听起来更加是为巴塞特号量身而作的。
Question 05
您喜欢收藏并熟练演奏几乎单簧管家族中所有调性的乐器，那么在乐团排练或演出中您最多身兼几种乐器？由于调性不同导致乐器大小不同，笛头和键位也随之不同，那么你是如何做到演出时的灵活切换呢？日常练习中应该怎样去练习？
Answer05
乐团排练当中除了A调和降B调以外，最多的是降E调小单簧管，降B调低音单簧管，也包括现代的F调巴塞特号，一场演出也经常会用到3-4种乐器。我练习它们时并没有制定明确的计划，我喜欢跟着缘分走，比如全天排练都是现代乐器A和降B的话，如果回家只有两个小时练习时间，我会花一小时的时间用现代的巴塞特号练习门德尔松音乐会二重奏较难的片段，可能也会拿出降B调的古乐器来练习，很随机的！如果坚持这种替换练习就会熟能生巧，先是由手感受到乐器键位音孔，大脑也随之迅速切换驾轻就熟，不用特意去想啦！
文/Steve
照片：八棵杨·老唐
本期Ijapa给大家分享了他的生日蛋糕
那我们祝Ijapa老陈生日快乐
作为老陈粉丝的你
你有什么话想对他说吗？
再小的个体︱也有自己的品牌